Neville Broddy tarafından Ocean's Twelve filmi için yapılmış afiştir. Film serideki Ocean's 11 filminin devamıdır. Bu yüzden zeminde sadece 12 rakamını ve karakterleri vurgulamak yeterli olmuştur. Karakterler filmdeki şık giyimleriyle vektörel illüstrasyon ile anlatılmıştır. Neville Broddy bu film için yaptığı afişlerle tanınmış ve tasarımları beğenilmiştir. Afiş tasarımlarında burada olduğu gibi keskin ve cesur renk kullanımını tercih etmiştir. Tipografiden çok filmdeki ana karakter görsellerini kullanmıştır. Görsellerin doğru kullanımı sayesinde karmaşıklık olmamıştır. 

Alexey Brodovitch'in 1935 yılında tasarladığı Harper's Bazaar dergisinden üç sayfa tasarımı. Anlatılan konu üç sayfaya yayıldığı için sayfaların tasarımı birbiriyle bağlantılıdır. Üç sayfanın da solunda siyah-beyaz büyük bir görsel, sağında ise konuyla ilgili metinler yer almaktadır. Aslında görseller ve metinler toplamda altı sayfa olmasına rağmen göbek sayfa mantığıyla yerleştirildiği için üç sayfa olarak algılanabilir. Metinlerin sayfaya yerleştirilmesi sol taraftaki bayan modellerin duruşuna benzetilmiştir. Böylece metinlerin yan taraftaki görsellerle ilgili bilgi verdiği anlaşılmıştır. Tipografik düzenleme açısından yazılar grid sistemine uygun bir şekilde yerleştirilmiştir. Yalnız son sayfadaki metnin en başındaki büyük I harfi fazla göze batmaktadır. Fotoğraflar siyah-beyaz olduğundan yazınında uyum sağlaması için siyah renk seçilmiştir.

Gerard Huerta tarafından yapılmış 1973'den günümüze kadar etkin olan bir hard rock grubunun logosudur. Şimdiye kadar en unutulmaz ve hayranı olunan logolar grubunda bu tasarımda yer almaktadır. Harflerin oluşma şekli Gotik tarzı anımsatmaktadır. Logo 1977 yılında grubun dördüncü albümüyle birlikte ortaya çıkmıştır. O yıldan bu güne kadar herhangi bir değişiklik olmamıştır. Kırmızı ve turuncu tonlarındaki renkler tutkuyu, enerjiyi ve heyecanı temsil ettiği için harfler ve illüstrasyonlarda o renkler kullanılmıştır. Aynı zamanda arka plandaki siyah renkte grubun cesaretini vurgulamaktadır. Grup hard rock tarzında müzik yaptığı için kullanılan renkler doğru olmuştur. 

Alexey Brodovitch tarafından 1946 yılında Harper's Bazaar dergisinin Nisan ayı kapağı için yapılmış bir tasarımdır. Dergideki Bazaar yazısı Didot fontuyla yazılmıştır. Bu fontla yazılan dergi ismi aynı zamanda derginin logosu olmuştur. Sadece dergi kapağında kullanılan görsellere, illüstrasyonlara göre logonun rengi değişmektedir. Bu kapakta ise bayan portresindeki düzenli çizgi ve gölgelerle logodaki iki renk uyum sağlamıştır. Aynı zamanda alt köşedeki Beauty yazısında da aynı durum söz konusudur. Brodovitch genelde dergi kapaklarında odak noktası olarak etkili bir görsel ve bir kaç kelimeden oluşan yazılar kullanmaktadır. Bazaar dergisi için yaptığı tasarımlarda da bu geçerlidir. Derginin bu dönem ki tasarımlarına göre oldukça sade ve temiz bir tasarımdır. Çalışma http://theredlist.fr/wiki-2-343-917-999-view-publishing-profile-brodovitch-alexey-1.html#photo 'dan alınmıştır. 

Grafik Tasarımcı Çağdaş İnci'nin Mimarlar Odası Kayseri Şubesinin düzenlediği ''Mimar Sinan Günleri'' kapsamındaki yarışma için yaptığı afiş tasarımıdır. Afiş konusu ''Açılarıyla Sinan'' olup; amaç Mimar Sinan'ın tasarladığı eserleri, oluşturduğu geometrik dizilimleri vurgulamaktır. Çalışmadaki görseller ve efektler düzenli bir şekilde yerleştirilip temiz bir anlatım ön planda olmuştur. Aynı zamanda tipografiden faydalanılmamasına rağmen çalışmadaki görseller konuyu açık ve doğrudan bir yolla anlatmıştır. Yarışma 2013 yılında gerçekleştirilmiştir. Birincilik ödülünü bu çalışma hak etmiştir.  

Bülent Erkmen'in 1986 yılında Milliyet Sanat Dergisi için yapmış olduğu dergi kapağıdır. Kapak konusu Dünyada ve Türkiye'de Gazeteci Kitaplarıdır. Hem kitap hem de gazete anlatımını ortaya çıkarmak için her ikisinden de çizimler yapılıp, yazılar yazılmıştır. Gazete sayfalarını anlatması için haber metinleri düzenli bir şekilde yerleştirilmiştir. Ayrıca gazetelerde olan alt başlıklar gövde metinlerin üstlerine ve aralarına konularak gazete sayfasını tamamıyla belli etmiştir. Gazete tasarımı o dönem ki sayfa düzeni ile oluşturulmuştur. Kitapların ortaya çıkması için sayfa çizgilerine perspektif ve renk verilmiştir. Fakat üst taraftaki Milliyet yazısının altındaki gazete metinlerinin devam etmesi yerine Sanat Dergisi başlığıyla tek zemin olabilirmiş. Dergi kapağı http://www.bek.com.tr'den alınmıştır. 

Emrah Yücel'in 32. Yıllık Anahtar Sanat Ödülleri için yaptığı kültürel afiştir. Afişte görsel malzemeden çok tipografi ön plandadır. Anlatım; harflerin ve sayıların vurgusuyla kendiliğinden ortaya çıkmıştır. 3 ve 2 rakamlarının içine yazılan kelimelere perspektif verilerek farklı bir görünüm sağlanmıştır. Aynı zamanda rakamların içindeki fon ve ışık etkileri afişle genel olarak uyum içindedir. Alt tarafta ise konuyla ilgili bilgi veren yazılar yer almaktadır. İletilen asıl mesaj üst tarafta olduğu için alttaki yazıların boyutları küçüktür. Emrah Yücel bu etkinlik için yaptığı afişleri seri haline getirmiştir. Afişin alındığı ve diğer afişlerin olduğu site; http://www.emrahyucel.com/tr/post/poster-design-for-em32nd-annualem-key-art-awards

Örgüt Çaylı'nın Turkcell firmasının gnctrkcll kampanyası için yapmış olduğu bilboard. Kampanya gençlere yönelik olduğu için renkli ve enerjik bir tasarım söz konusudur. Kullanılan doodle'lar özellikle vektörel değildir. Aynı şekilde fontta el yazısı mantığıyla kullanıldığı için çizimlerin tarzını desteklemiştir. Arka planın açık renk olması anlatımı ön plana çıkarmıştır. Fakat beyaz baloncukların içindeki yazılar slogana göre küçük kalmıştır. Kampanyanın bilgilerini, tanıtımını öğrenmek için yazılan Facebook ve Twitter adreslerinin de dikkat çekmesi için daha büyük yazılması gerekirdi. Reklam afişi http://www.behance.net/gallery/Gnctrkcll-12/4226179'den alınmıştır. 

Bülent Erkmen'in ''Dolap'' isimli dans gösterisi için tasarladığı afiştir. Dolap kelimesiyle oluşturduğumuz bilinen yüz ifadesini kullanarak esprili bir illüstrasyon ön plana alınmıştır. D ve P harfinin kuyruklarının uzatılması sayesinde eğlenceli bir görsel ifade oluşturulmuştur. Dans gösterisi olduğu için D harfinin kuyruğu ile kulaklık- dj ilişkisi vurgulanmıştır. Afişin kullanım alanına ve hedef kitlesine göre ilk bakışta ne anlattığı, hangi mesajı ilettiği belkide anlaşılamayabilir. Bu yüzden üstte yazılan gösteri bilgileri de tipografi aracılığıyla ön plana alınmalıydı. Siyah dışında kullanılan diğer renkler birbirine yakın renk olmasına rağmen durağan bir görüntü vermemiştir. Siyah renk netliği ön plana almıştır. Afiş http://www.gmk.org.tr'den alınmıştır. 

Tülay Ulukılıç tarafından yapılmış 29. GMK Sergi afişleridir. Grafik tasarım ürünlerindeki ''Bakma Gör'' olayını vurgulamak için her iki afişte de kişilerin görme durumları ön plana alınmıştır. 2 ve 9 rakamını ayırmak için tek renk sütun kullanılmıştır. Aynı zamanda bu sütunun rengi rakamlardaki rengin birleşimiyle oluşmuştur. Bunu da 9 rakamının üstündeki kareden anlayabiliriz. Afişteki fotoğraflar neredeyse siyah beyaz olmasına rağmen yazı ve rakam renkleri görsel bir renk şöleni yaratmıştır. 29 sayısının üstündeki sergi ürünleri isimleri fazla olduğundan küçük yazılmıştır. Neler yazdığı belli olmadığı için yazılmalarına gerek kalmayabilirdi. Sponsor isimlerinin ve amblemlerinin yatay şekilde sıralanması daha az kuralcı bir görünüm yaratırdı. Afiş http://www.gmk.org.tr/pdf/kartpostallar/29_gmksergiposter.pdf'den alınmıştır. 

Paul Rand'in 1981 yılında IBM için tasarladığı afiştir. Sadece bilinen IBM logosunu koymak yerine Eye-Bee-M şeklinde eğlenceli ve esprili bir çizimi tercih etmiştir. Fakat M harfi IBM'deki M harfi ile aynıdır. Sadece I ve B harfinde sıradışı bir tasarım söz konusudur. Arı resmindeki sarı ve siyah çizgiler M harfi ile uyum sağlamıştır. Bu sayede anlatımda devamlılık sağlanmıştır. Göz ve arı çiziminde basit ve anlaşılır bir anlatım tercih edilmiştir. 80'li yıllarda yapılmasına rağmen afişteki anlatım gereksiz veya saçma bulunmamıştır. Aksine o dönem ki afiş tasarımları için farklı ve sıradışı bir tasarım örneği olmuştur. Aynı zamanda Paul Rand bu çalışmasında Golden Circle ödülünü almıştır. Afiş http://www.paul-rand.com/'dan alınmıştır.  

Emrah Yücel'in Çağdaş Japon Seramik Eserleri için yaptığı kültürel afiştir. Geleneksel bir anlatımla tasarlandığı için Japonya bayrağı esas alınarak yapılmıştır. Kırmızı simgenin altındaki gölge ve arka planın hafif grenli olması afişi sıradanlıktan kurtarmıştır. Aynı zamanda seramik eserleri vurgulamak için kırmızı simgeye seramik dokusu verilmiştir. ''Çağdaş Japon Seramik Eserleri'' için kullanılan font afişteki resmi ve ciddi anlatımı desteklemiştir. Fakat yazılan diğer yazılar küçük olduğu için ne yazdığı ya da hangi fontla yazıldığını belli etmemektedir. Afiş http://www.emrahyucel.com/tr/ 'den alınmıştır. 

Titanic filmi için yapılmış bir afiş. Grafik tasarımda sürekli karşımıza çıkan piktogramlar üzerinden gidilerek film afişindeki figürler, nesneler o şekilde anlatılmıştır. Aynı zamanda minimalist bir yaklaşımda söz konusu olmuştur. Filmdeki en önemli olaylar olan; baş roller arasındaki aşk, geminin buz dağına çarparak batması gibi konular ön planda tutularak minimalist yöntemle vurgulanmıştır. Piktogramların kısa ve net görüntülerle hafızaya çağrıda bulunup filmin genelini ve izleyiciye hissettirdiklerini de anlatmıştır.  Görselin altındaki film, yönetmen ve oyuncuların isimleri sade ve net bir yazı tipiyle yazılmıştır. Piktogramların ve minimalist çizimlerin genellikle anlatılmak istenen mesajı kısa ve basit yoldan belirttikleri için bu yazı tipi uygun görülmüştür. Çizimler ve yazılar yüksek kalitede kullanıldığı için net bir afiş olmuştur. Afiş http://speckyboy.com/ 'dan alınmıştır.